Anja Silja: Kus tema karjäär algas
Seglerheimi kladow 1959
Mälu algab sõjaväe teelt. "Rohelise riba vasakul poolel oli tramm," ütleb Anja Silja. Ta istub reisijaistmel ja püüab mitte näidata, et ta aeglustub ja kiireneb, kui me kaldume üle Haveli silla läände. "Selle rongiga sõitsime mu vanaisa ja ma alati ooperisse." See oli hiiglaslik seiklus, mis kestis kuni hilisõhtuni. Groß Glienickest kuni kesklinnani oli see kaugel, pool maailmareisi Havellandi väikese tüdruku jaoks.
"Aida" oli esimene ooper, Anja Silja teab veel. Ta oli üheksa aastat vana, seejärel üks aasta oma lapsepõlve karjääri. Nii tähelepanuväärne, kui see oli, on pikk ajalugu, mis on asendatud ooperilaulja pikima staadiumiga.
59 aastat on möödunud ja Anja Silja ei peatu lõpetama. "See ongi see, mida ma olen õppinud, miks peaksin ma seda ikka veel lahkuma?" Ta saab seda teha. Tema hääl on aastate jooksul muutunud veelgi naiselisemaks. Kuulamise ajal saadavad hane muhvid on jäänud samaks.
Me oleme teel, kuhu see kõik algas. 1950. aasta augusti alguses asus see Berliinis-Kladow vanas purjetamiskohas. Seal elas Anja Silja vanavanemate majast jalutuskäigu kaugusel kümneaastasest pisikestest etappidest ja laulis oma esimest kontserti valge organza riietuses, mille juuksed olid vööri. "See oli kindlasti vale, minu silmad olid alati valed," ütleb ta. Sel ajal polnud tal aimugi, kus see juhtuks. "Ma pole kunagi olnud ambitsioonikas, ma tahtsin lihtsalt laulda, see läks minema nagu hullus."
Oma esimesel suurel kontserdil oli Anja Silja üheteistkümnes
Ma ei otsustanud kunagi lauljaks jääda, olin vaid üks.
Ta oli üheteistkümnes oma esimesel suurel kontserdil Hamburger Musikhalle'is, arias ja klassikalistes lauludes üle kolme ja poole oktaavi. See oli tunne. Kaheksa aastat hiljem astus ta Bayreutisse Senta merre. Veidi alla 20, sihvakas, skandaal. Ta oli sama vana kui Wagneri traagiline Hollandi kangelanna, kandis minisilmi - siis käe laius põlve kohal - ja sõitis kiireid autosid. Siis oli ka heliloojate pojapoeg Wieland Wagner, festivali direktor, lavastaja, kes de facto lahkus oma perest noorele sopranile. Rohelise mäe kogukond oli lummatud, šokeeritud ja entusiastlik.
Anja Silja mälus on detailid hägustunud. "See kõik oli nii palju, et see oli lihtsalt," püüab ta seda kirjeldada. "Aga mis täpselt oli see, mida ma igatsen, kuidagi, nagu oleksin, kui ma poleks seal olnud, see on muidugi kahju." Ta ei arvanud nende aastate jooksul palju. Ainult kaubelda. Pole ime. Rohkem kui 30 tootmist kuus aastat: Wagner Brünnhilde, Venus, Isolde, Strauss 'Elektra ja Salome; Bergs Marie ja Lulu. Ja era-draama Anja ja Wielandi vahel. Laulja ja mentor. Muuseum ja direktor. Isolde ja Tristan. Siis äkki Wieland oli surnud, siis oli Anja Silja 26-aastane ja arvas, et tema elu on läbi.
60 aastat tagasi tegi Anja Silja oma esimese suure välimuse Berliner Wannsee'is, täna on ta maailmakuulus.
Me lülitame Heerstraße lõuna poole, Gatowisse. "Nurgas oli snäkibaar, nii et kui mu vanaisa ostis mulle seal vorsti, oleks see minu jaoks suurim asi," meenutab Anja Silja. "Buss, kuhu pidime minema, läks ainult iga kahe tunni tagant, seisisime peatuste juures igavesti." Me sõidame vanast sõjaväelennuväljast mööda, valged kasarmu hooned hinne ja fail. Asfaldi tagaosas oli pärast sõda sageli väike, õlgvärviline tüdruk, kes vaatab inglise sõjaväe masinaid. Sest tundi. "See oli minu jaoks suur lai maailm," ütleb Anja Silja. Ta laulis kõrvalt ka tenniseklubis Rot-Weiss. Üks suur asi oli see aeg, mil trahv firma kohtus seal. Laulva lapse, sooja söögi ja mõne kaubamärgi palga kohta oli aplaus.
Me oleme peaaegu seal. "Seal, vana vanalinna kannu nurgas, ostis mu vanaisa põranda-näljane ajal jäätist," ütleb Anja Silja. "Sellest ajast alates ma tean, et sa pead siis sööma jäätist." Sageli ei vaja ta neid teadmisi. Ta on harva haige. Tõenäoliselt sellepärast, et ta ei hellita ennast, ütleb ta. Isegi praegu ronib laulja autost välja, hoolimata külma ilma sallita. Jää ujub Wannsee'is, pardid tasakaalustuvad üle ujuv. Anja Siljale on võõraste ooperi staaride hoiakud nagu valged sallid suu ja nina või kõri maiustused. "Ma ei pea kunagi laulma," ütleb ta. "Ma lähen, vahetan ja laulan."
Ta teeb seda nii kaua, kui ta mõtleb. "Ma pole kunagi otsustanud lauljaks saada, olin vaid üks," ütleb ta.Kui ta oli kuus aastat vana, hakkas tema vanaisa, portree maalikunstnik, amatöörlaulja ja Wagnerian andma oma lauluõpinguid. Iga päev pool tundi. "See oli alles siis, kui ma olin 22 aastat - vaieldamatult kõige põhjalikum vokaalikoolitus maailmas, see on ilmselt põhjus, miks ma ikka laulan," ütleb Anja Silja. Ta läks kooli esimest korda, siis mitte kunagi. "Minu vanaisa arvas, et ma ei lähe sinna." Kool, ütles Aders van Rejn, kaotaks oma lapselapselt oma vale, muutes ta normiks. Nii ta õpetas talle kõike, mida ta teadis: aritmeetika, lugemine, kirjutamine, ajalugu, kreeka mütoloogia. Ja muidugi Wagner.
Anja Silja mäletas Wagnerit varakult
Selles etapis laulis Anja Silja Johann Straußi "Frühlingsstimmenwalzer" väikese tüdrukuna.
Kümne aasta vanuseks sai Anja Silja meelde jätta kõik Wagneri rollid, mitte ainult naiste rollid. See kõlab nagu puurimine ja sundimine, kuid see polnud nii, kinnitab Anja Silja. "Mul oli imeline lapsepõlv, väga tasuta ja ilma piiranguteta, mul oli võimalik kõike teha, lubati teha kõike, isegi kui hiljem algasid kontserdid, see oli suurepärane, see oli põnev ja ma olin alati tähtis kas pole? " Murettekitavad kriitikud mõistsid, et ta kavatseb oma hääle hävitada, kõik need rasked mängud ja nii vara. "Kahjuks nad on juba surnud, nii et ma ei suuda neile tõestada, kui valesti nad olid," ütleb Anja Silja õnnelikult ja räägib. See algab kõrgel kõrgusel, libiseb sügavale kurku ja lõpeb kõrgel. See muudab need nüüd ja nüüd, just niimoodi. Lihtsalt, et näha, kas hääl on ikka veel olemas. Kas ta on.
Vanas Seglerheimis Imchenallee juures pole midagi sellist, nagu varem.
"Kõik oli varem erinev": endine purjetamiskoht on täna Itaalia restoran.
Maja, hotell, on talveks blokeeritud. Saal, kus Anja Silja sai oma esimest kontserti anda, ei ole enam olemas. Sisehoovis riputage vanu fotosid. Sepia-toonides, saal ja lava tunduvad suuremad kui Anja Silja mälus. "Nad tegid seal lugusid või akordionikontserte," ütleb ta.
Laps Anja laulis sealt "Streßs", Johann, "Frühlingsstimmenwalzer". Meyerbeeri hugenotide paganarie ja Schuberti ja Brahmi laulud. Nagu hääl nagu suur. Suletud silmadega ei usu keegi, et laps laulis seal, kirjutas uskumatult kriitikud. Anja Silja ei teadnud sellist austust enda eest isegi siis. "Ave Maria's" segasin Seglerheimis nii, et murdsin keset "O Jungfrau, kes kutsus neitsi" ja ütles: "Selline sitt, ma alustan uuesti", ütleb ta. "Saalis inimesed naersid valjusti, sest kõik oli nii püha."
Väikse jahisadama naabrid on tühjad, paadid on alles kevadel. Rühm paksu-plakeeritud vanemaid naisi jookseb meid mööda naabruses asuvasse pitserisse. "Nad näevad piisavalt vanad, et nad võiksid mind varem tunda", naljab Anja Silja. "La Riviera" seisab väikese puuküttega, mis on valgete purjetamiste kõrval. Toas on tulekahju ahjus. Suured sosistavad naistele lauale, siis aplausid. "Niikaua kui ma mäletan, et sa oled mu ebajumala," ütles vapper mees mustade juustega. "Me oleme aastakäik!" Ta on oma kontsertidel ikka ja jälle käinud Frankfurdis Hamburgis, isegi Ohio osariigis Clevelandis. Ta ei olnud kunagi Bayreuthisse käinud. "Ma olin siis liiga noor." Anja Silja trikke, vaatab teda ja naerab.
"Tõenäoliselt ma olin ka." Ta räägib naiste sööki: "Me oleme siin, sest ma andsin oma esimese kontserdi 59 aastat tagasi kõrval!" Daamid, kõik endised kolleegid Spandau koolis, näevad uskumatult. "Kes teab, mis oleks minu karjääriga juhtunud, oleksin just täna alanud," mõtleb Anja Silja koksi ja pitsaga. "Kindlasti oleksin osalenud sellises näitamises ja oleksin olnud miljonäriks 14-aastaselt. Või mitte, mu vanaisa lükkas kõik Hollywoodi pakkumised minu jaoks sel ajal ja tema unistus oli laulda Bayreuthis." Pärast Wieland Wagneri surma ei laulnud ta kunagi uuesti. Frankfurt, Stuttgart, Genf, Bologna, London, Zürich, Brüssel, Tokyo, San Francisco, Pariis, Chicago, New York, Hamburg ...
Tegemist on legendaga, Anja Silja peab tihti ise lugema.
Sõna ei meeldi talle. See kõlab nagu seisak ja parimad plaadid. "Sa pead alati midagi uut tegema," ütleb ta. Ta on harva igav. Isegi pärast nii pikka eluet on maja, mida ta pole kunagi varem mänginud. Nagu Berliini Komische Oper. Seal laulab ta krahvrit Tšaikovski "Poti kuninganna". Siis on ka sellised põhjendused, mida ta ise avastas. Keegi, kelle tõlgendus on palju olulisem kui pelgalt laulmine, peab ta tundma kummaliselt alasti, nii et kõik üksi ja ilma etenduse rollita.
Leos Janáceki ooperi "Jenufa" esietendus Deutsche Oper Berliinis (2002).
Me lahkume.Seal, Sakrowis, Wannsee teisel poolel, kasvas dirigent Christoph von Dohnanyi, Anja hilisem abikaasa ja tema kolme lapse isa. "Kas pole nii naljakas?" Palub Anja Silja. Nad oleksid suutnud üksteist edasi kanda, kuid Christoph, üheteistkümne aasta vanem, poleks kunagi märganud oma väikest asja. See tuli hiljem, kui dirigent ja laulja armus Münchenisse. See oli ohtlik 1968. aastal, ta oli oma suhte alguses juba öelnud. "Teie mehed surevad alati!" Õigus. Tema kaks suurt armastust surid varakult: esimene Wieland Wagner, siis dirigent André Cluytens, kelle Pariisi maja Anja Silja kuulub täna. Ta ei unustanud neid mõlemaid ja mõtleb sageli sellele, mida nad sellele või sellele ütleksid. Sellegipoolest julges Christoph von Dohnanyi. Anja Silja on veelgi rohkem. Lõpuks tuli mees kolmepakki, kus oli kaks teismelist last. Karjääri tegemisel peatus Anja Silja. "Pärast oma kolme lapse sündi muutusid mu etendused üha enam juhuslikult, see lihtsalt ei sobinud kokku ja kui ma 1986. aastal Christophiga Clevelandisse läksin, ei olnud see lauljana üldse olemas," ütleb ta. "See algas alles pärast Christophist lahkumist, 1989 Glyndebourne'i festivalil."
See on 20 aastat tagasi. 2010. aasta lõpuks on Anja Silja täielikult broneeritud. Leipzig, Milano, Viin, Toulouse on seal ja veel mõned linnad, mida te ei mõtle. Seal ta laulab "Pique Dame", Schönbergi "Pierrot Lunaire" ja "Erwartung" ja muidugi Janáceki pärast tema suurt muusikalist armastust. "Jenufa" sexton on üks tema suurest iseloomujoonest.
Varem teadis Anja Silja alati kolm aastat ette, kui midagi laulda.
Ei ole enam. "Mida ma tean, mis juhtub minuga ja mu häälega kahe aasta jooksul?" "Lõpuks olen ma järgmisel aastal 70 aastat." Me jõuame autosse ja peame lõunasse, kuhu Anja Silja veetis oma elu esimesed kümme aastat. Ümbruskond ei ole tähelepanuväärne:
Eramud, alalised laagriplatsid järve ääres ning palju ja palju metsa. "See oli minu tee kooli, üks aasta, kui ma seal käisin," ütleb ta. "Ma leidsin puude vahel alati veidi hirmutava." Öösel unistas ta tihti draakonid ja nõiad. "Ja alati, kui ma kuulen väike öökullid, pean ma seda mõtlema." Väike maja, kus vanavanemad olid veepiirkonnas 37 rentinud, ei ole enam paigas. Kuid suured aiad teisel pool teed, mille üle Anja Silja järve äärde jooksis, on endiselt olemas. "Talvel sa võisid uisutada, mille jalatsid sa oma jalatsite alla kruvisid, ja ma kaotasin tihti võtme avamise võti." Ja vana kauplus on ikka veel mereparadiisi juures, kus toidukauplus Völzke võttis kartulid alati garaažist välja, nii et laps Anja saaks neid koju tõmmata.
Kõigist Anja Silja mängitud tegelastest tunneb ta kõige rohkem seotud Janáceki "The Makropulous Case" ooperilauluga Emilia Marty'ga, mis pärast 300-aastast igavese elu lõppu tahab lõpuks surra. Ta on laulnud osa 60, 70 korda. "Emilia Marty peab end uuesti ja uuesti looma," ütleb Anja Silja. "Nii palju jaamu!
Ja see oli see, mis mul oli: oli lapsepõlve, aeg Wielandiga, Andréga, minu abielu ja lapsed ja aeg. ”Aga Emilia Marty ei näe ooperitõusu mõttes mingit mõtet, Anja Silja pihustab energiat "See on vana, kui sa ei suuda midagi mõelda," ütleb ta, kui me tagasi jõuame. Seekorso kasepiirkond näeb talvel valguses väga vene keelt. "See sobib," ütleb Anja Silja Rachmaninoffi ja Tšaikovski suurepärased kurvad laulud vene keeles. "See on minu jaoks midagi uut."
