"Mul on täiesti uued kogemused"
Karen (Katja Flint), ainult "Puppa" kutsus, ja Hendrik (Hannes Hellmann) juhtis tegelikult halba abielu. Kui Karen mõtles selle üle, peaks ta end kutsuma pesakonnas või "kuldses puuris". Hendrik on aga provintsi Sun King, kes armastab nii koolijuhi kui ka tema atraktiivse naise abikaasa rolli. Ta armastab vähe Karenit; ainult siis, kui nad avaldavad avalikkusele halba mulje, parandab ta neid kiiresti. Jeanne'il (Natalia Wörner) on tema kolleegiga ebaõnnestunud suhe. Esiteks ei taha ta armastusest enam teada. Ta alustab õpetajana Hendrik kooli ja otsib rahu väikelinnas ja värske algus. Koolifestivalil õpivad kaks naist üksteist tundma. Varsti "Puppa" on võluväel meelelahutuslik ebatavaline Jeanne ...
"Armastus ja soov", ZDF, 8:15
Intervjuu Katja Flintiga
Katja Flint kui "Puppa"
ChroniquesDuVasteMonde.com: Filmi kohta "Armastus ja soov" on näha teisest küljest. Kuidas kirjeldaksite seda lehte?
Katja Flint: Praegu olen huvitatud keskmistest, lihtsatest naistest, erinevalt glamuursetest Überfrau rollidest, milles ma olen seni näinud. Naised, kes on ajaloo jooksul kriisi sattunud, peavad sellega toime tulema ja sellest välja kasvama. Kui ma oleksin alati selliseid naisi kujutanud, tahaksin ma kindlasti mängida Marlenet ja Pompadoursit, kuid kuna ma olen neid varem mänginud ja tavaliselt ka rahaliselt turvalised, enesekindlad naised, ärritavad mind nüüd just need teised naised.
ChroniquesDuVasteMonde.com: naised nagu Puppa ...
Jah. Algselt pidi Puppa olema ka oma abikaasa koolis õpetaja, aga ma palusin, et ta oleks lihtsalt abiline, harimatu isik väga tagasihoidlikust taustast. Idee tema ajaloo kui parempidise mudeli kohta tuli mulle ja et ta salaja suitsetab kodus, kuigi mees seda ei luba. Puppa pärineb teisest maailmast, kuid sellel on veel palju karismat, seega on väga jumalik. Ma leidsin, et see on põnev, et naine, kes elab mingi õrna rõhumisega, võltsade varjamisega, mehega, kes teenib raha ja on kaadrid, äkki midagi iseenesest ja mõistab, et ta tahab elada erinevalt.
ChroniquesDuVasteMonde.com: Alguses arvatakse, et Puppa on filmi nõrgim inimene.
Katja Flint: ... ja lõpuks on ta vapper. Loo tähtkuju on väga huvitav. Mõnikord on pakkumisi, roll on suur, kuid selle ümber lugu, teised tegelased, ei sobi sulle. Nad on ainult söötjad. Selles filmis on kaks võrdset suurt rolli, mis töötavad dramaturgias täpselt vastupidiselt. Alguses olen nõrk ja Natalia on koolile enesekindel õpetaja. Loo käigus kasvan, muutun palju enesekindlamaks ja julgemaks ning Natalia saab midagi kaanele, variseb ja muutub nõrkaks jooneks, mida ma siis endise nõrkana toetan ja päästab. Ma olen harva näinud, et filmis, et kaks inimest on oma arengus nii vastupidised ja leiavad endiselt armastuses.
ChroniquesDuVasteMonde.com: Märksõna armastus: Mis oli armastusstseenide laskmine Natalia Wörneriga?
Katja Flint: Filmi keskmes on vähem homoseksuaalsust kui armastus. Puppa võiks armuda ka teise mehega. Kuid asjaolu, et naine armub naisega, häirib tõesti ainult selle äärelinna ühiskonda, kus lesbi paar on lihtsalt midagi erilist. Me mõlemad mängime seda paari nii, nagu oleks see armastus mehe ja naise vahel. Kuna me oleme mõlemad heteroseksuaalsed, mängisime seda väga rõõmuga, kuid muidugi, kuidas me tavaliselt mehega armume. Uue maastiku liikumine oli põnev: kuidas on võimalik isegi naist suudelda, et "ih" või mitte "ih", kas see on tore või mitte, mis on siis, kui naine puudutab naist? , Pupase jaoks on film ka täiesti uus kogemus ja me tegime seda nii, et rääkida.
Avasta tema armastus: "Puppa" (Katja Flint, l.) Ja Jeanne (Natalia Wörner)
ChroniquesDuVasteMonde.com: Meeskond oli enamasti naised. Kas see hõlbustas tulistamist?
Katja Flint: Jah, armastuse stseenis saadeti vähe mehi meeskonnas välja? välja arvatud kallis, väga arglik Johnny, kaamera assistent. Alguses oli ta väljas, kuid siis märkas kaamera naine, et teravusega on probleeme. Sellepärast lubati Johnnil olla ainus mees toas.Aga ta oli oma hõõrdumisega nii hõivatud, et tal ei olnud aega huviga, mida me koos teeme. Nii oli tulistamine väga meeldiv, väga lõdvestunud ja väga mitteametlik, mis on eriti tingitud režissöör Judith Kennelist. Ta on naine, kes on nii magus kõigile, kes kiirgavad nii palju soojust ja on seega ohverdanud projektile, mida tunned väga turvaliselt.
ChroniquesDuVasteMonde.com: Aga sa ei ole ühtegi stseeni puhastanud, kas pole?
See ei olnud vajalik. Sa ei näe palju alastust? kaks tihedalt põimunud keha? ja kaamera liigub pidevalt. Sageli ei saa osalejaid eristada. Tavaliselt on mul leping, mida ma ei tee alasti stseene, aga kui armastuse stseen toetab ja on vajalik lugu ütlema, siis olen ma valmis sellest osa saama. Vastasel juhul ei soovi ma armastada mingeid armastuse stseene, sest ma ei taha teisi mehi suudelda või ma ei taha inimestega inimestele ette heita, isegi kui sul on midagi muud. See pole kunagi meeldiv ja alati kummaline.
ChroniquesDuVasteMonde.com: Sa pole mehega erinev
Katja Flint: Vastupidi, mehega leian, et armastuse stseene on palju raskem. Tegelikult arvasin Nataliaga, et see oli tõesti lihtne, sest me ka meeldisime üksteisele, sest me tegime "Die Siegeri". Kui ma lugesin Armastuse ja Soovi skripti, häiris mind mehe esimene stseen. Ma arvasin, "Oo, kohe filmi alguses, soo stseen," aga kui ma lõpetasin skripti, sain aru, et see stseen oli alguses oluline. Kuna naine hiljem seksuaalselt eemaldas, on oluline öelda igapäevaelust, mis hõlmab ka seksuaalsust. Kui ma armastan stseene meestega, siis ma arvan alati, milline elukutse see on? Üks dubleeris ebameeldivat olukorda professionaalsuse ja huumoriga, välja arvatud juhul, kui ja minuga on see olnud kõige rohkem üks või kaks korda kõigil aastatel, mil mul oli tõesti oma partneri ja väga magusa. See on muidugi üsna hea, kui sa tõesti tunned suudlust.
ChroniquesDuVasteMonde.com: Ja kellega see oli?
Katja Flint: Ma ei ütle .... Mis teeb armastuse stseenide pildistamise nii raskeks, ei ole alastust, vaid olukorras, kus inimene tunneb ennast takistusena, tuleb end ise avada. Nataliaga ei olnud see probleem. Teine eelis on see, et naistel ei ole kriimustatud habemeid. Isegi kui mehed on raseeritud, siis nad kriimustavad oma nägu, nii et ma punaseksin, mu silmade all, mu nina ja kõikjal, ja siis pean ootama tund aega järgmise stseeni muutmiseks.
Jeanne (Natalia Wörner, l.) Ja "Puppa" (Katja Flint) ei saa üksteisest eemale pääseda
ChroniquesDuVasteMonde.com: Kas suudate kujutada armastuse suhet naisega reaalses elus?
Katja Flint: Mitte praegu, sest mul ei ole eelsoodumust ega seda vajadust, kuid ma ei välista, et midagi sellist on võimalik filmis, et äkki kohtate naist, kes on nii põnev ja tunned end nii mugavalt, et sellest tuleneb suhe. Igal juhul ei oleks mul sotsiaalseid takistusi ega ütleksin, et see ei ole minu jaoks küsimus, mida inimesed peaksid mõtlema või ma ei saa seda teha oma emale. Aga see on niisugune: nii suur kui on rääkida naistega ja teha kõik võimalik, ei ole mul naisega seksuaalsust vaja.
ChroniquesDuVasteMonde.com: Puppa on minevikus olnud eeskujuks. Te töötasite ka ise mudelina ...
Katja Flint: Jah, sarnaselt, sageli ilma peata.
ChroniquesDuVasteMonde.com: Kas teil on ikka veel oma mudeli ajal kodus plakateid?
Katja Flint: Muidugi, kuid mitte riputatud. Näiteks olin ma aluspükside triumfimudel. Kuna reklaam oli olemas, kükitatakse ja näen ainult jalgu, jalgu ja aluspüksid. Ülejäänud mind on ära lõigatud. Ma tahtsin tuua selle mudeli lugu filmile, sest ma tunnen seda uhkust nii hästi. Keegi ei teadnud mind siis ja see reklaam oli kõikjal: peeglis, tähtes ja suur Hortoni poes. Loomulikult oli see suurepärane, kui ma seda esimest korda nägin, peaga või ilma. Peamine asi on see, et äkki tunnete end erilisena, kui sa olid enne keegi. Mulle meeldis ka Puppa nii palju, et ta ei osale selle plakatiga ja on uhke selle üle, mida ta seal tegi. See annab sellele iseloomule niisuguse võlu, nagu karisma. Niisiis, ma olen väga õnnelik, et me kõik nõustusime kutsikast temast välja tulema, kuid siiski mitte klišee nukk. Lõppude lõpuks näitab ta ka iseendooniat, kui ta ütleb: "Kõik kutsuvad mind Pupikseks, veel paremaks kui Barbie."
