Heike Makatsch: "Ma ei ole nii juhitud kui Knef"
Filmis osalejad räägivad sellest, kuidas nad oleksid olnud pikka aega, mitte selles maailmas. "Ma olen olnud Hilde maal kuus kuud," ütleb stsenarist Maria von Heland. "Ma ei maganud osaliselt kolm ööd järjest, lugesin tema raamatuid, vaatasin tema etendusi, lugesin kõiki intervjuusid, kuulasin laule ja täiesti ümbertöötatud hetkel olin isegi hirmul näha oma nägu Hilde asemel vannitoa peeglis. Siis ma teadsin: see film on hämmastav. "
Kuni rollini ei olnud ma Knefi fänn.
Heike Makatsch oli selle hulluse keskel. Kui laskmine algas, oli ta juba aastaid oma lauluõpetusest, nagu skriptikirjanik, veetnud kõikvõimalikke sõnu, alates sõjast kuni Knefi surmani 2002. aastal. Makatsch rääkis tunnistajatega enne, kui ta aru sai: „Ma pean omama oma rolli Leia Hilde, kes ei ole roosa-värvilised inimestele, kes teda armastasid. " Knefilt oli palju pilte: naine, kes sõjas sõjas sõjas, et venelased ei vägistaks. Elav majanduslik ime, mis sõja järel võitles kuulsaks näitlejaks. Esimene alasti Saksa filmis, mis oli sülitatud tänaval pärast tema ilmumist "The Sinner". Tähistatud näitleja New Yorgi Broadway's, tema narkootikumide väljavõtmine, laulev maailmatäht, tema avalikult töödeldud vähk, televisioonis esinev ekstravertne vana daam. Ja ikka ja jälle: nende ülestõusmine varemetest.
"Hilde" -Kinotrailer
50-ndate ja 60-ndate kõnelustel näitas Makatsch Knefi suhtumist ja žeste. Ta kuulis tema laule, sest see oli lyrics ja tunne, et Knef võis oma hääle panna, mis pani ta kunstniku paremini mõistma. "Kuni rolli, ma ei olnud tema fänn," ütleb Makatsch. "Ta ei olnud minu jaoks asjakohane." Ta ei mäleta isegi intervjuud, mida ta Viva'ga 90-ndatel Hildegard Knef'iga tegi (põhjuseks: "See peaks minu jaoks vihma punaseid roose" ekstra levikuga). Nii et ükskõik milline oli suur päikeseprillidega vana daam. Põlvkond Knef armastas ja vihkas Makatschi vanaema. Ekstrovertse naise roll Berliini Kodderschnauze'iga soovis ikka Makatschit kindlasti mängida. Nii muutis ta ennast: roheliste kontaktläätsede ja rohkete meikidega, tehislike ripsmetega, mida Knef soovis kolm korda kokku panna, kuue parukaga ja teise aja moega. Makatsch pöördus 14 tundi päevas, 50 päeva pildistamist. "Kui paned selle rõivastesse, mis kestavad pikka aega, kui vaatate peeglisse tehtud make-upi, mis paneb sind vaatama teistmoodi, jätab see jälje," ütleb näitleja. "Sa lülitad oma selga, mida sa nimetad" maa alla "."
Kahjuks ei näe ma ennast andekana lauljana.
Ekraanil on vaid näha väikseid asju, kuidas Makatsch läheneb Knefile: alumise lõualuu asend, näiteks see enesekindlus väljenduses või kuidas Makatsch viskab pärast esitlust Berliini filharmoonias koos ülakehaga, kui aplaus tema ees. Kes vaatab Knefi etendusi võrreldes, ei leia mingit vahet. Lisaks häälele. Mis Makatschi laulab kõlab tõesti hea, kuid see ei ole tegelikult võrreldav. "Kahjuks ma ei näe ennast andekana lauljana," ütleb ta. "Ma naudin seda, kui tööd, mis võib küsida, kui ma olen vana ja saan selle riputada." Ta on peaaegu lõbustas, et tal oli ikka lubatud laulda kõik filmil olevad laulud ja et nad ilmuvad ka helirahana.
Makatsch ei tähenda seda. Ta teeb ennast väiksemaks kui ta on. Ta ei soovi autogramme allkirjastada. "Kui keegi räägib mulle, et ta meeldis mu viimasele filmile, siis ma olen rõõmus, aga kohe pärast seda ei tea ma seda, mida vastata, see häirib mind." Berliinis asuva hotelli toa suure tugitooliga intervjuu ajal istub ta äärmiselt õhuke, reageerides sõbralikul, kuid alati kontrollitud viisil. Ta ei lööb välja hulga fraase, nagu proua Knef, kes ei pidanud intervjuudes kunagi kõvasti tööd tegema - Knefil oli alati midagi öelda ja ta tegi isegi väikese löögi, mida tema publik naeratas. Näiteks pärast plastilise kirurgia ebaõnnestumist ütles ta: "Ma näen välja nagu buldooser on mu nägu üle läinud."
Kuigi Knef on sageli ajakirjanduse all kannatanud, lahkus ta isegi vaenulikkuse tõttu, kuid iseenesest nautis ta ajakirjanduse söötmist. Knef ei otsinud kunagi varju, ta hüppas iga päev tähelepanu. Makatsch teeb seda kõige rohkem uue filmi jaoks, kui see tingimata kuulub."Ma otsustan, kui palju ma dissekteerin," ütleb ta kindlalt. "Püüan oma töö ka oma tööga lõpetada, ma ei ole nii nagu Hildegard Knef juhib, sest ma olin seda soovi näha, see aitas teda eluks, kuid ta ei teinud seda kunagi Ma võin ka kaua aega üldsusest eemal olla, ilma et see mind muretses. "
Makatsch ei räägi privaatsest. Näiteks, erinevalt Knefist, kus iga eraldamine täitis ajalehti, ei tea Heike Makatsch, miks tema seos tänase Võlakirjade liikme Daniel Craigiga lõppes seitsme aasta pärast. Seal oli sõnum ja sellest ajast peale mitte ükski sõna. See on saavutus iseenesest. Makatschil on oma piirid, kuni tänapäevani: Kui ajakiri pärast sündi trükis tema tütarelt loata lapse pilte, kaebas ta kirjastaja vastu. "See on kindlasti suhtumine, mida sa pead suhtlema välismaailmaga, ma ootan teatud austust."
Tõeline rulluisutus toimub südames.
Sarnane samm pole kunagi läinud Knefile. Ta meeldis kirjeldada ennast igavese otsijana ja igaüks peaks teadma, kas ta kogeb õnnetuses madalat või tantsis. Kõik see Knefi elu tõusud ja mõõnad, mis muljetavaldavalt naivima vaatlejale, jätavad makaagi puutumata. "Avalikus elus, tundub, et tase on tugevam, sest Hilde ilmus New Yorgis või tuli Berliinis välk tormide alla, kuid sellisel minu elul ei ole enam kvaliteeti kui ükskõik millises külas. Ma ei jaga ideed, et inimese elu on põnevam, sest ta lendab sageli lennukiga, tõeline Vuoristorata on südames ja Hilde ei seisa teiste kohal. "
Makatsch teab selliseid tõusud ja mõõnad, kui 37-aastane elas veel Daniel Craigiga Londonis, oli ta rohkem koduperenaine ja tundis sageli identiteeti. Aruteludes alustas ta saksa keelt. Ja Craig oleks kaebanud, kui ta määris hommikusöögiks maksa vorsti pajaroogi, ütles ta neile. See ei olnud lihtne, kuid Makatsch loobus armastusest oma karjääri Saksamaal sihikindlalt jätkata.
Täna elab ta Berliinis koos bändi Tomte klaviatuuri Max Schröderiga, tema kahe-aastase tütre Mieke Elleni isaga. Ta mõistis alles pärast Londonist naasmist: "Elu võib olla nii lihtne." Seda ta ütleb, kuigi ta ei ole viimase kuue kuu jooksul kohtunud ühegi tema sõpraga ega ole kunagi lahkunud. Kaks rasket pilti järjest ("Hilde" ja ZDF kaheosaline "Hope"), tema jaoks oli ainult töö ja laps. "Kuna Mieke oli vahepeal õnnelik, hoolitses hästi ja lõpuks koos minuga, ei tundnud ma kunagi kuradi ema," ütleb ta. "Kõigepealt arvasin, et ma ei tööta enam, ma saan selle asemel mõned lapsed, aga just selle filmiga sain aru, kui õnnelik ma töötan."
Selle töö tulemusena koostatud "Hilde" võtab kokku aastateks 1943-1966 episoodiliselt, kaleidoskoopiliselt Knefi kunstiteose haripunkti. Iga stseen on pomplikult maha võetud - näete, et tootmine maksab umbes üheksa miljonit eurot. Et saada võimalikult lähedal originaalile, rääkisid produtsent Judy Tossell ja režissöör Kai Wessel Hildegard Knefi kolmele abikaasale mitu tundi enne tulistamist. Varsti enne Knefi esimese abikaasa surma lendas prantsuse Kurt Hirsch Ameerikasse filmikoopiaga, vaatas ta koos temaga pilte. Kurt Hirsch ei osanud palju öelda, aga kuidas ta oli, ta võib teda vaadata. Võib-olla on sellised hetked filmi suurimaks kiituseks: kui inimesed, kelle elu on selles näidatud, on lihtsalt nõus.
