Saksa raamatupreemia: Palju õnne, Ursula Krechel!

Ursula Krechel raamatu auhinnatseremoonial

Kui tore on see Ursula Krechelist muutunud. Ta oli ainus naine, kes oli veel Saksa raamatupreemia nimekirjas. Ja peale selle on "Landgerichtiga" kirjutanud "lõpliku vooru" parima romaani. Nii algab ta: "Ta oli saabunud" - aga juut Richard Kornitzer, kes pidi natsidest põgenema Kuubasse, enam ei jõua. Riik, kuhu ta naaseb, tahab unustada. Ülalpidamisel olnud isik, keda ta lihtsalt häirib, on koonatud. Krechel räägib Kornitzerist, kelle jaoks on eeskujuks, Mainzi ringkonnakohtu kohtunik. Ja ta räägib lugu piiramatust halastamatusest ja külma verelikkusest, mis pole veel lõppenud. See muudab selle romaani asjakohasuse, mis on ka täiesti keeleliselt veendunud.

Igaüks, kes suudab kirjutada nagu siiani väga tähelepanuta jäetud tipp luuletaja Ursula Krechel, saavutab oma lugejate südame ja oma eesmärgi hoolimata juurdepääsust failidele, mille jaoks "Landgericht" võtab ka palju aega Rääkides kirjanikukriitikule Denis Scheckile, on Ursula Krechel lugejatele öelnud, et viia ta nii lähedale, kui ta oleks võinud olla tema naaber. Tal õnnestus. Muide, meie lugejad avastasid ka, et nad hääletasid Ursula Krecheli romaaniga ChroniquesDuVasteMonde.com raamatupreemiahääletusel esimesel kohal.



Need olid kuus lühinimetust: Ernst Augustin: "Robinsoni sinine maja" Wolfgang Herrndorf: "Liiv" Ursula Krechel: "Maakohus" Clemens J. Setz: "Indigo" Stephan Thome: "Tsentrifugaaljõud" Ulf Erdmann Ziegler: "Miski valge"

Näide: Ursula Krecheli piirkondlik kohus (noored ja noored)

Üle järve Ta oli jõudnud. Saabus, aga kus. Jaam oli terminali jaam, Perronid unspectacular, tosin rööbastee, kuid siis astus ta kongressi. See oli suur artefakt, jaama katedraal, mis oli kaetud barrelvarbiga, aknad üleujutasid sinist, voolavat valgust, vastsündinud valgust pärast pikka teekonda. Kõrged seinad olid kaetud tumeda marmoriga, "Reichskanzleidunkel", ta oleks irooniliselt enne tema väljarännet selle värvitooni enda jaoks nimetanud, nüüd leidis ta ta ainult väärika ja eristatava, tõesti hirmutava. Aga marmorit ei olnud lihtsalt seinale peidetud, vaid see oli ka maha pandud, astunud, nii et seinad olid rütmiliselt struktureeritud. Põrand on tühi, loendurite taga ühtlaselt vormitud mehed ümmarguse akna kaudu, nende ees olid nende inimeste maod, kes ei olnud nii halvasti riietatud. (Ta arvas, et nad olid kaotajad, pekstud ja kannavad oma pead kõrgel.) Ta nägi Prantsuse turvatöötajaid saali niššides, kellel oli viisakalt pilk sõiduteele. Mehed kandsid oliivivorme ja relvi. Kui ta nägi elegantset saali, võis ta ette kujutada mingit põhjust sekkumiseks ja nii jäi see nii. Vaikne, hoiatav, kindlusega kaasnev kohalolek. Ta võis tunda rahustavat tsivilisatsiooni, lohutusajataolekut, ta nägi kolme meetri kõrguseid kõrgeid pööraseid uksi ja kaetud messingiga. Peene käsitsikirjeldusega oli sõna "pressimine" vaskpinnale graveeritud, umbes rindade kõrgusel. Katedraali uksed, uksed, mis pälvisid reisija täieliku tähelepanu, raudteejaam oli oluline ja oluline ning üksik reisija saabus turvaliselt ja täpselt oma sihtkohta. Kornitzeri eesmärk oli jäänud kaugele nii kaua, ta ei leidnud isegi ebamäärast soovi igatsust, et ta leidis, et see vastuolu on väga valus. Tema ajutine eksistents oli muutunud kindlaks. Kõik oli selles saalis ülev ja väärikas, ta vaatas ringi, ta ei näinud oma naise, kellele ta oli saabumisaega teavitanud. (Või ta jätkas teda kümne aasta pärast?) Ei, Claire ei olnud seal. Tema üllatuseks nägi ta siiski mitmeid päevareise, kes tulid naastudega lähedalasuvast talispordialast, olles rõõmsalt hellitatud, pargitud nägudega. Ta lükkas ühe kõrge uksest lahti ja oli pime. Siin asetage järv, suur sinine peegel, vaid mõned sammud kai äärde, pehme vesi libiseb üles, pinna laialivalgumine pole. Loomulikult oli tema saabumine hilinenud kahe tunni võrra, kuid see viivitus tundus ülerahvana, saabumise rõõm ja tema naise nägemine oli lõplikult välja saadetud.Siin oli veest välja tulnud tuletorn, siin oli Baieri lõvi, kes valvas sadamat rahuliku ülemvõimu žestiga ja seal olid mäed, kauge ja samal ajal ka lähedal asuvad mäed, valge ja hall ning alpine roosa, nende rändrahnud, tema arhailine jõud, kinnisasja, uskumatult ilus. Ta kuulis tema nime helistades.



Loe edasi: Ursula Krechel "Landgericht" (noored ja noored)

Mehe ja naise taasühinemine, kes ei olnud nii kaua näinud üksteist, pidi tundma kaduma. Hingematu stagnatsioon, sõnatus, silmad, mis otsivad teise pilku, vaatavad pilku, silmad, mis kasvavad, joovad, vajuvad ja siis pööravad ära, nagu oleksid vabastatud, tunnustatud, väsinud, jah, see on sina , sa oled ikka veel. Kogu nägu, igav karvkatte tema karv, kuid siis kiiresti jõuda uuesti, värisev põnevust, et ei saa seista teiste silmadega, silmad jäi kümme aastat. Nikli klaaside taga ja naise rohelised silmad, õpilased on heledad, vesised silmad, õpilastel on tume ring. See on kokkutulemise silmad, kuid need, kes peavad seda taluma, kes peavad taluma, muutuvad, vananenud inimesed, umbes sama suurusega, võrdsetel alustel. Nad naeratavad, nad naeratavad üksteisele, nahk nende silmade ümber voldib, ei ripsmed tõmblema, midagi, midagi, lihtsalt välimust, pikka välimust, õpilased on jäigad. Siis vabaneb käsi, kas see on mehe või naise käsi? ajamid. Tuttav sõrm, närviline põnevus, mis on ikka veel hoolikalt lahutatud erutustundest. See on pigem tundlik venitatud nahk põsesarnas, mis reageerib kogu kehale "hoiatuseks". Närvirakkude liit, mitte paar, see kestab palju, palju kauem, see on tunne, mis raputab kogu närvivõrku, "see on sina, jah, tõesti, see on sina".

Armastatud, tuttava naha instinktiivne taasavastus oli ime, mida Kornitzerid hiljem, hiljem, hiljem üksteisega rääkisid, ei suutnud oma lastele öelda. Mitte "puudutatud" kehaosa (mees või naine) saatis häire kogu kehale, see oli aktiivne "puudutav" ja pool sekundi pärast ei olnud võimalik öelda, kes oli puudutanud ja keda puudutati. Ikka üksildane, vaevu kümme aastat säästis abikaasa kätt liigutatult, tõmbudes, silmitsi, isegi omaks ja ei tahtnud lahti lasta. See oli see saabumine. See närvirakkude signaal andis tee kogu inimesele. Üks võimalus alates Constance'i järve raudteejaamast sadamas asuvasse külalistemajani, mida Kornitzer vaevalt nägi, istudes üle oma naise ja lusikatäis suppi, pakitud pagas tema ümber, laotud. Nüüd nägi ta oma naise pigem kontuurina, ta oli muutunud luudeks, tema õlad tõusid külmalt, nägi tema suurt suu, mida ta nüüd avas, suppi sisse ja välja kühveldama, nägi oma hambaid, kooki kuldset jäätumist. mis oli paigutanud ühe oma koerast, kellest ta oli kunagi langenud, nägi ta käsi, mis on Berliini lahkumise järel muutunud jämedamaks ja jämedamaks. Ta peitis oma käed süles. Supp oli spoonitud kiiresti ja objektiivselt. Ta vaatas oma naise, kihtide kaupa, püüdes praegust pilti ühildada selle naisega, kes istus tema üle, nii nagu ta oli nii tihti teinud. See ei õnnestunud. Isegi tema rahakotis olev foto, mida ta nii tihti vaatas, kuni ta arvas, et ta seda südamest teadis - kui see oli võimalik pildiga - ei aidanud teda. Claire oli keegi, kes oli lusikatäis suppi ja ilmselt ei kartnud võõrasse nägu. Hetkeks mõtles ta: Mida ta on õppinud kartma, et ta ei karda nüüd? Ta jättis küsimata: Claire, kuidas te tunnete? Küsimus eeldas suuremat intiimsust, küsimust, mis vajab aega pika, romaanilise vastuse saamiseks ja ennekõike kuulamisaega, rahulikku, lõdvestunud: ütle mulle. Ja ta ei küsinud: Richard, kuidas sa tundsid? Ta oleks pidanud õlakehi, kiiret tempot, kiiret edasi-tagasi ja aeglast tagasipöördumist, ja kust alustada?, Siis ta abikaasa oli lõpuks lőikanud oma suppplaadi välja ja klõpsanud lusikaga (võib-olla ta raputas?) Hiinas ja küsis: Päevad, kus olete reisinud?

(Väljavõte "Landgerichtist" Ursula Krechelilt, Jung und Jungilt, august 2012)



ork BUBO SAKSA duxova 9 tel 0898467152 (Märts 2024).



Saksa raamatupreemia 2009, autorid, autorid, raamatumess, Kathrin Schmidt